他乡遇故知?-新宿事件剧情〈Shinjuku Incident〉影评鉴赏

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尔冬陞的电影创作史已有多变,从早期的邵氏电影一线小生,慢慢转变到温文儒雅的电影执导【忘不了】、【新不了情】等两部经典文艺爱情电影,凭藉著他沉稳温柔的叙述口气,成为继陈可辛、张艾嘉之后最为动人的华人文艺片导演。但我惊奇的是他接下来的发展,以【旺角黑夜】为甚,这一个具备杜琪峰式底蕴的黑帮体制电影,却没有杜琪峰那一股浓厚的男性友谊,尔东昇的黑帮电影所提取的精华,则是他关注著每个黑帮混混、角头老大、无奈的警察为了生存的悲哀。

这就是我在观看【旺角黑夜】时,对那一股浓厚的异乡哀愁情感,所能够深深动容的原因,还记得里头的张柏芝与吴彦祖问说:“我们同乡,这就不是叫做那个,他乡什么的。”吴彦祖旋即以我没读过书做为回答,当然身为观众的我们都知道此话的接续为“他乡遇故知”,但这样的温暖情感却在尔冬陞的写实世界里面,成为残酷世界里面的唯一情感慰藉。

当然,我很喜欢之后的【门徒】,虽然普遍来说香港的评价不是甚好,但我喜欢那一种无力于黑白两道轮转的悲哀,无论是毒枭老大或是卧底警察,都没有人可以逆转,张静初的角色则更为画龙点睛。那么【新宿事件】这样一个剧本,在我们以为说,啊,这或许是服膺于马丁史柯西斯的【纽约黑帮】,异乡人的帮派械斗作品,但会在看了电影之后意外发现,这仍然不是一部纯种的男性黑帮电影,这是贯彻于“他乡遇故知”那种无奈却又惺惺相惜的同族情感。

总归来说,【新宿事件】却不是什么多伟大的作品,尔冬陞还是很残酷的贯穿所谓的“人性”黑暗面(就像【门徒】里面的袁咏仪最后对刘德华所说的话),以及不断的冲突及巧合(【旺角黑夜】里面的众多支线总是以极其悲剧的方式碰面)。冲击性仍具备,却少了很多精辟入理的社会剖析。成龙的演技当然富有破坏性,他那一副天真到根本无法与电影情节相互融汇的表情,可说是电影里头最致命的缺点,看得出来成龙对于自身演技的挑战性质浓厚,但还拜托成龙大哥行行好,有时候要转变,也要改变其戏路较好,都看了你演了十多年的傻气且好运的纯朴青年(现在早已是中年),能不能不要这么拘谨于一种角色的诠释。

跳脱出成龙诠释角色的失败,我以为在其他方面而言。尔冬陞也略失了社会批判的精准,已经取代刘青云而成为尔冬陞爱将的吴彦祖,在【旺角黑夜】、【门徒】以及【新宿事件】当中,【新宿事件】很明显是表现得最差,这一个莫名奇妙改变人格的角色,没有将这中间的冲突演得入木三分(或许该去见识【无间道2】里头的曾志伟以及杜琪峰的黑帮电影)。其馀像是尔冬陞电影的老班底们,钱嘉乐、林雪则保持住了水准,但很可惜也没有发挥出完整的实力。

尔冬陞的电影主线一向有演技派男星压阵,【旺角黑夜】有方中信,【门徒】则有刘德华(不得不说他的演技真的越来越好),【新宿事件】有竹中直人但是戏份却不多,与成龙的关系也看得我扑溯迷离(然则他向成龙比手语的那段戏,竟有一种莫名奇妙的喜感产生,这位扎实的演技派大叔难道还在演【交响情人梦】吗?)剩下的几乎就失去了不少尔冬陞电影的那一顿沉稳的忧伤。

但总归来说,我觉得这部电影仍然具备著许多冲突性可供观看,尔冬陞还是很厉害的,他擅于运用演员的既定形象,做为一个剧烈的反差(【旺角黑夜】里面的傻气妓女张柏芝、【门徒】里面看似贤淑实质残忍的袁咏仪),这次用了成龙的理想化性格,反而造就了全片的悲剧,实则一绝,反倒是这部片的女性角色存在感削弱不少,尔冬陞的黑帮电影最为特别之处,就是大举提升女性的地位,不若吴宇森、杜琪峰的黑帮电影中女性的薄弱地位,在尔冬陞的镜头下,张柏芝、袁咏仪、张静初的表现都让人亮眼,反而是【新宿事件】的范冰冰、徐静蕾,都无法表现得更好,这点著实是可惜了。

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