海岛民族的迁徙-念念剧情〈Murmur of the Hearts〉影评鉴赏

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张艾嘉的执导功力,早是自然不在话下,多年前我们见识了【最爱】的诞生,她描绘都会女子的情怀特别动人,之后她将这样的女性孤寂角色转接到刘若英、李心洁,而后终于来到了梁洛施。
自从【一个好爸爸】之后再执导筒,张艾嘉多年来还是延续著那样的女子情怀,当然我们知道张艾嘉的影像语言难掩斧凿痕迹,十年前的【20.30.40】就是这样,这部电影也一样刚刚好,不算太深,但仍希冀阐述不同世代的女性语言。

【念念】从两男一女之间的故事开始叙述,他们分别系于女性意象,大海是母亲,岛屿是母亲,在寻求自己的根源之馀,认真诉说著所谓的家。诚如梁洛施那句:“我的家在哪里?”一样,倘若母亲就是家,带著我们到哪里都可以,那么如果失去了母亲,我还可以居住何方?
于是电影从外而内,像是一场精炼纯粹的女性寓言,也是寻找家的旅程。那位关键性的母亲始终没有名姓,她一对子女包括育美(梁洛施 饰演)、育男(柯宇纶 饰演),都为母亲所著迷也为其心伤,当母亲离开身边,忍不住回想起母亲的点点滴滴,她所说的童话故事,那所谓的“美人鱼”是否真的存在?
原来“家”就跟“美人鱼”一样,以为是真实存在的,但长大后无所傍依,忍不住思考是否仅为梦呓。

为了想再次见到父亲而学习拳击的阿翔(张孝全 饰演),则成了另一位寻找“家”的子民,他以为拳击是家,他想要找回原生的父母,却发现逝者已往,努力了大半辈子其实只是想跟父亲证明自己而已。
李心洁不仅是关键性角色,更重要的是,就如同多年前的【最爱】、让刘若英登上亚太影后的【少女小渔】再到了后面一点的【20.30.40】一样,她是一种慈爱,对于母性的眷恋与告别。
也许【念念】在本质上不是那么具备娱乐性,但却回归到女性创作那种初始的孤寥寂寞,如果女人的身体是座衍生无限生命的岛屿,那是否可以此为佳?
我本以为“念念”所诠释的应该是“一念之差”,看到后来才发觉是“念念不忘”,所谓的遗憾,到最后都成了回味的记忆,让我们变得更好。
故事的最后,让【念念】的主角们终于成家,三位主角的“家”总算相遇成行,他们的父母都已经离开,但没有关系,他们自成一家。张艾嘉巧妙地在【念念】里面灌输了台湾人这样的海岛民族,在不同文化撞击之间,如何找到自己的定位?如何找到自己的家。
电影透过大海告诉我们,我们就是自己的家。
P.S.梁洛施自从离婚复出之后,线条不复过往的清纯甜美,更是有棱有角的充满个性,她不仅仅是那充满灵气的【伊莎贝拉】、【虫不知】或【情癫大圣】的美少女,更预告她将会是下一个刘若英,或者是下一个李心洁
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